枪访要塞(解放战争经典谍战剧《枪访要塞》，因时代限制，仍有三大拍摄缺陷)

《枪访要塞》

《枪访要塞》是由长春电影制片厂1991年制作的谍战故事片，导演华克，编剧王榕春、蓓茗，主演杜振清、沈蕙芬、李伟、马树超、刘之冰。

1949年秋，三大战役之后，国民党军队仓惶向闽南沿海聚集，屯兵布防作垂死挣扎。敌陶司令奉命率部来到鸥岛要塞。为摸清敌人布防情况，我军派田参谋为首的小分队，潜入欧岛配合地下党“凤凰花”截取敌秘密布防图。国民党军舰上，一个机要员正用密码与我军联系，不幸被军统特勤处蓝上校发现，双方展开激烈枪战。机要员被迫将最后一粒子弹射向自己。敌军请来布防专家鹿将军，陶司令安排他住进一神秘的别墅。医生琴淑贞是陶司令的私人保健医生，她利用自己的特殊身份，设法同敌军中我秘密党员联系。琴医生的同事俞大夫因为代号“铁观音”阿嫂的背叛而被蓝上校抓获，被迫自杀。田参谋和阿嫂见面，按约定地点接头，几次中了敌人的埋伏，多亏沉着应战才化险为夷。事后。他意识到内部一定出了叛徒。

琴医生以为司令部的辛上尉就是要找的“凤凰花”，而夏侯亮却在背后默默保护着她。在一次舞会上。琴医生和辛上尉志同意合，双方约定由辛上尉潜入别墅。窃得要塞边防图。不料，辛上尉中了蓝上校和狄小姐的圈套，这位热血青年终因寡不敌众献出了年轻的生命。琴医生因为和辛上尉的关系而被蓝上校抓获，夏侯亮设计将其救出，叛徒阿嫂同琴医生联络，探得琴医生是地下党，连忙夜里同蓝上校联络，被我埋伏已久的小分队一枪结束了性命。

蓝上校让手下冒充解放军挟持鹿将军的夫人孩子，被田参谋和夏副官识破。军舰上，鹿将军正在周密布防．我军的总攻时间也正分秒逼近，然而，布防图仍未搞到。在这紧要关头，“凤凰花”开始行动，他就是深得陶司令信任的副官复侯亮。夏侯亮被蓝上校隔离，他与琴淑贞接上关系，两人逃出后共同配合小分队行动。夏侯亮潜入鹿将军被藏的防空暗堡，施计将鹿将军挟持到快艇。行动中，小分队遭到蓝上校阻截，在海上激烈的枪战中，蓝上校被夏侯亮击毙。在配合夏侯亮行动搭救鹿将军的儿女时，田参谋和琴淑贞与特缉队遭遇，两人英勇献身。一系列事实教育了鹿将军，在夫人和孩子安全得到保障下，决心与国民党分道扬镳。我军获得江防图而获得最终胜利。

可以看到，这部经典谍战片拍的有声有色，跌宕起伏，尤其是“谍中有我，我中有谍”的情节，十分具有特色，但受时代限制，我们仍然可以明显的看到许多拍摄缺陷，除制作成本外，主要有三点：

表演戏剧化

这部电影表演痕迹具有明显的戏剧表演形式，如面对观众大段独白、略带夸张的手势等。运用某种刻板程式的动作，外在地、表面化地进行情感的图解。直露地表现角色所体现的思想及其行为的意图和情感的内在含义。意念感强的表演往往是肤浅的、造作的和概念化的。应当尽量隐藏起创作者的意图，使它通过合乎角色情理的言行，自然流露出来。片中很多人物的动作、语言甚至是眼神都透出明显的“刻板印象”。比如夏侯亮的动作表情隐忍中透着正气，蓝上校的嘴角和手势透着邪气，狄小姐的说话方式始终那么轻浮等等。

人物脸谱化

脸谱在传统戏剧里，是一套完整的符号系统，它的确清晰地表达了中国的古老文化传统对人物的价值判断，一言以蔽之：忠奸善恶、泾渭分明。这套符号象征系统与传统的历史故事结合在一起，正好和区分忠奸善恶的朴素道德观念互为表里。电影创作中刻画人物的公式化倾向，即是好是坏是什么性格一眼能看出来。塑造人物过于简单化和概念化，没有深入人物的内心和复杂的历史，使人物显得呆板直白，缺乏表现力和生动性。

正面人物高大上，反面人物猥琐丑陋成为那个时代电影的特征，不看剧情，看人就能分辨出好人坏人，即使是打入敌人内部的夏侯亮一看就是我军正面人物，电影中的正面人物如：田参谋、辛上尉、夏侯亮、琴淑贞等个个眉清目秀、一脸正气；反面人物如：陶司令、蓝上校、狄小姐、叛徒阿嫂等个个面目可憎、丑态百出。如果现实情况真是这样的话，直接站两排，一排上天堂，另一排下地狱就行了。那样满腔爱心却丑陋无比的加西莫多也太冤枉了！

海战拍成陆战

小编有个问题一直疑惑不解：或许是受到成本限制吧，在夏侯亮挟持鹿将军登上舰艇逃走的最后高潮戏中，夏侯亮和蓝上校在海上激烈鏖战，双方却一直拿着冲锋枪甚至手雷交锋，打的不可开交，难道舰艇上的机关炮仅仅是摆设吗？中国海战电影为数不多，比如《甲午风云》《南海风云》《海鹰》等，而这个电影最为精彩的结尾在海上的激战却拍成陆战片，真的让人十分遗憾。